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阿旺晋美是非物质文化遗产藏族传统矿植物颜料制作技艺国家级代表性传承人。在大学内唐卡、壁画的研究过程中，他便与唐卡颜料结下了不解之缘。从西藏大学艺术学院退休后，他依然孜孜不倦地从事着唐卡颜料相关工作。“放不下！我现在就一个想法，想要更多时间和精力，以便能研制出更多种类的颜色！”在与阿旺晋美聊天时，我们能感受到他对“颜色”的热爱与执着。 结缘 临危受命组成研究小组 三年时间挽救传统的12种颜色 1996年，西藏大学专门组织成立了由丹巴绕旦、阿旺晋美等四位专家学者组成的藏传矿植物颜料制作工艺研究小组。自此，阿旺晋美便与唐卡颜料结下了不解之缘。“此前，我是教唐卡理论的。后来，本着对历史和时代的责任，我们四个人便完全自觉地开始对藏传矿植物颜料制作工艺的研究工作。” 当时，会制作唐卡颜料的老前辈相继离世，传统颜料在市场上已经近乎枯竭。众所周知，传统颜料对于唐卡绘画来说起着至关重要的作用。如果没有颜料，画师还怎么作画呢？就是在这样的背景下，西藏大学专门组织成立了藏传矿植物颜料制作工艺研究小组，旨在挽救这门濒临失传的技艺。 揣着仅有的2000元科研经费，四个人走遍了西藏除阿里之外的山川林海。在这条寻找“颜色”的路上，阿旺晋美走得很艰难，经常身陷险境，但是当他看到那些色彩鲜艳且真实的矿石后，他的内心平静了许多。“这就是我们此行的目的，让画师们用上真正的天然色彩，让唐卡绘画继续传承下去。” 1998年，该研究小组顺利结项，成功研制出了比原来颜料色泽更优质、更耐用的包括藏青、绿、朱砂等12种矿植物颜料，还总结出从原料采集、粉碎、漂洗、研磨、分离到筛选的主要工序，并对传统器具做出了改进。相较而言，植物颜料的加工工艺较为简单，主要经过采集、精选、清洗、浸泡、熬煮（或加碱）、蒸发、制丸等工序。 研制 经过二十多年的努力 传统颜料色谱已扩充至45种 “最难制作是哪一种颜色呢？”面对这样的问题，阿旺晋美回答得毫不犹豫：“藏青色。”传统颜料中的蓝色、绿色往往来自于一种蓝色、绿色相互伴生的铜矿石，远远望去，岩石表面既有蓝色又有绿色，或相互重叠，或彼此渗透，阿旺晋美他们要做的就是将这两种颜色分离开。 聊天时，阿旺晋美讲了一个故事，试图让我们了解采矿者的艰辛。“我曾遇到过一个名叫沃罗·阿公布的老人，他年轻的时候曾经在尼木县彭岗乡采矿，那里是藏青、石绿色的主要产地。历史上开采矿物颜料后形成的山洞都深不见底，一步踩空就会丢掉性命。只有一盏昏黄的煤油灯照着，用钢钎和铁锤凿岩，他们沿着岩石夹缝向石青、石绿矿脉深处开挖，支撑整个矿洞的只有开采时留下的细细的岩柱，随时都有可能被活埋。要是挖着挖着觉得地震动了，说不定就是不远处的洞里矿体崩塌了，他们就面临着被封堵在洞中甚至付出生命的代价。” 面对这些极其美丽的颜色和残酷的现实，在藏传矿植物颜料制作工艺研究小组结项解散后，阿旺晋美选仍然选择了坚持。他向西藏大学艺术学院申请了一间小小的工作室，希望研制出更多的颜色。功夫不负有心人，二十多年后的今天，传统颜料色彩已经由最初的12种扩充至45种。而且，阿旺晋美对于此非常有信心：“只要我有足够的时间和精力，我会研制出更多、更好的色彩。” 阿旺晋美说，一幅绝佳的唐卡历经百年而色彩不衰的秘密就是矿植物颜料。矿物颜料的可贵之处在于是从晶体矿石提炼出来的天然结晶矿物，能使画面产生光泽，增加了作品的艺术价值；植物颜料主要提取自高原比较罕见的花、草、树木的叶、皮等，耐光耐热，具有极佳的色彩寿命。自古以来，居住在青藏高原上的人们就喜欢用鲜艳明亮、饱和度高的颜色装点生活，这大概也是源于他们对美好生活的希冀。 如今，阿旺晋美也已培养了能够继续传承这一技艺的后来者。“我的徒弟叫扎西，他是非物质文化遗产藏族传统矿植物颜料制作工艺自治区级传承人，现在至少不会害怕这门技艺在我们手里断代。”经过近二十年的磨砺，扎西等多名年轻人已经完整地继承了阿旺晋美的衣钵。 |
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